Porównanie dla Ivory 3 American Concert D, czyli modelowany Pianoteq 9 Pro, także z modelem Steiway D-274 New York. Oba fortepiany mają bardzo "gładkie" przejścia dynamiczne, można zatem przekonać się, czy bardziej odpowiada nam fortepian w całości modelowany (Pianoteq), czy modelowany tylko w części (Ivory 3 - sample, ale płynnie blendowane między sobią silnikiem RGB)
VST:
- Modartt Pianoteq 9 Pro Steinway D New York Classic Recording
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
DAW:
- Fender Studio Pro 8
Słowa kluczowe (tagi)
chopin, etude, etiuda, steinway, steinway d, new york, modartt, pianoteq
Domenico Scarlatti, Sonata in B minor, K27
Licencja: MAESTRO Dataset — Creative Commons BY-NC-SA 4.0
Plik MIDI pobrany z bazy utworów fortepianowych MAESTRO Dataset https://magenta.withgoogle.com/datasets/maestro
Nagranie porównawcze do testów innego klawesynu, czyli Strezov Sampling Harpsichord. Można sobie porównać, jak brzmią oba klawesyny i sprawdzić, który z nich podoba nam się bardziej.
Domenico Scarlatti, Sonata in B minor, K27
Licencja: MAESTRO Dataset — Creative Commons BY-NC-SA 4.0
Plik MIDI pobrany z bazy utworów fortepianowych MAESTRO Dataset https://magenta.withgoogle.com/datasets/maestro
Jeden z lepiej brzmiących klawesynów na rynku, w dodatku wyposażony w bogatą konfigurację rejestrów i możliwość przestrojenia z 440Hz na 415Hz. Wymaga jednak pełnej wersji Kontakta - no i właśnie, wymaga Kontakta, co w sytuacji postępujących problemów Native Instruments może okazać się w końcu sporym problemem.
VST:
- Strezov Sampling Harpsichord
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
DAW:
- Fender Studio Pro 8
Słowa kluczowe (tagi)
scarlatti, klawesyn, harpsichord, sonata, strezov, kontakt
Joseph Haydn, Introduzione: Maestoso ed Adagio, Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze, Op. 51, Hob. III:50
Wielkanoc za pasem, więc może warto byłoby nagrać coś związanego z tymi świętami. Niestety, większość utworów "wielkanocnych" to różnego rodzaju pieśni, kantaty, pasje i inne kompozycje korzystające z chórów. Wyszukałem zatem wstęp do cyklu Haydna, w aranżacji na kwartet smyczkowy. Wesołego jajka! :)
VST:
- Vienna Symphonic Library Synchron Solo Strings
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
DAW:
- Fender Studio Pro 8
Słowa kluczowe (tagi)
vsl, vienna symphonic library, synchron, solo strings, Joseph Haydn, Haydn, String quartet, wielkanoc, easter, Introduzione: Maestoso ed Adagio, Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze, Op. 51, Hob. III:50
Antonio Vivaldi, Fugue from Concerto in D minor, RV565, harpsichord transcription
Kolejny test najnowszego klawesynu Vienna Symphonic Library, czyli Synchron Harpsichord Blanchet. Tym razem miks Intimate, uzupełniony o zewnętrzny pogłos Cinematic Rooms.
Transkrypcja moja własna z wersji na kwartet smyczkowy.
Test porównawczy obu klawesynów od Vienna Symphonic Library - tym razem nowy model, nagrany w Studio A (Synchron Stage), czyli Synchron Harpsichord Blanchet. Do porównania wybrałem DecaTree Concert Mix, bez zewnętrznego pogłosu
Test porównawczy obu klawesynów od Vienna Symphonic Library - tutaj starszy model, nagrany w mniejszym Studio B i sprzedawany w zestawie Studio Special Keyboards. Wybrałem Classic Mix, bez zewnętrznego pogłosu.
VST:
- Vienna Symphonic Library Studio Special Keyboards Harpsichord
- Three Body Technology SpecCraft
DAW:
- Fender Studio Pro 8
Słowa kluczowe (tagi)
harpsichord, klawesyn, Vienna Symphonic Library Studio Special Keyboards Harpsichord, Vienna Symphonic Library, VSL, Bach, Prelude, BWV 883, f-sharp minor
Felix Mendelssohn Bartholdy, Prelude and Fugue in C minor, Op. 37
Druga wersja utworu, kiedy już dociągnąłem ujęcie mikrofonowe nazwane Studio oraz zastąpiłem wbudowany pogłos zewnętrznym pogłosem LiquidSonics Cinematic Rooms.
VST:
- CineSamples Forbes Pipe Organ, Musio version (Studio Mix, no internal reverb)
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
DAW:
- Fender Studio Pro 8
Słowa kluczowe (tagi)
organy, Felix Mendelssohn Bartholdy, prelude and fugue, c minor, cinesamples, musio, forbes pipe organ
Felix Mendelssohn Bartholdy, Prelude and Fugue in C minor, Op. 37
Pierwsza wersja utworu Mendelssohna Bartholdy'ego, nagrana tuż po zainstalowaniu i uruchomieniu organów Forbes Pipe Organ od CineSamples (ale w wersji na player Musio, a nie Kontakt). Standardowo instaluje się ujęcie Bright, dość mocno zaszumione, zastosowałem też domyślnie ustawiony pogłos. Druga wersja jest pod względem brzmienia zdecydowanie inna, warto posłuchać różnicy.
Jeszcze jedno nagranie porównawcze na potrzeby testów VSL Studio Concert D 1887. Tym razem współczesny Steinway D-274 New York staje w szranki ze swoim dziadkiem, Steinwayem D z 1887 roku. Wyłączony pogłos, za to włączony pogłos zewnętrzny.
VST:
- IK Multimedia Pianoverse NY Grand S274 Classical Concert Grand
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
DAW:
- Fender Studio Pro 8
Słowa kluczowe (tagi)
scriabin, alexander scriabin, ik multimedia, NY grand s274, etude, etiuda
Był test tego utworu, odgrywany na Fazioli F308, tym razem będzie na nowym (choć starym) Steinwayu Concert D 1887, w wersji Studio, a nie Synchron. Bliski mikrofon, bez wbudowanego pogłosu, za to z pogłosem Cinematic Rooms.
VST:
- Vienna Symphonic Library Studio Concert D 1887 Standard
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
VSL Fazioli F308 w wersji Standard testowałem już przy okazji "Tournament Galop" Gottschalka, tym razem proponuję Schuberta, ale z wyłączonym wbudowanym pogłosem VSL, ujęcie wyłącznie z mikrofonu pojemnościowego, a na to pogłos Cinematic Rooms. Może lepiej, może gorzej, na pewno inaczej.
VST:
- Vienna Symphonic Library Synchron Pianos Fazioli F308 Standard
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
César-Auguste Franck, Prélude, Fugue et Variation Op. 18
Francka chyba jeszcze nie nagrywałem, więc w końcu i na to przyszedł czas. Lubię takie spokojne i nieco melancholijne utwory. Przyznam, że czasem trudno jest otrzymać satysfakcjonujące brzmienie nawet z tak fantastycznego instrumentu, jak Great Rieger Organ - nawet tutaj niektóre rejestry brzmią momentami irytująco. Bardzo liczę na to, że jeśli kiedykolwiek ukaże się Organteq 3 od Modartt, będzie spełniał już zupełnie wszystkie moje wymagania i zachcianki.
VST:
- Vienna Symphonic Library Great Rieger Organ
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
W ramach zabawy pełną orkiestrą od Vienna Symphonic Library Synchron, postanowiłem odświeżyć mój walczyk, dodając parę elementów i zmieniając zdecydowanie orkiestrację. Pierwotna wersja powstawała lata temu, kiedy powszechnie używałem brzmień typu "Full Strings", grając pełnymi akordami. Tym razem normalna orkiestra, zwykły skład typowy dla późnego klasycyzmu i wczesnego romantyzmu. I jakoś się wszystko zmieściło.
Pozostajemy na obrzeżach renesansu, a może już na początku baroku. Utwór nieznany mi wcześniej, więc dość przypadkowo wybrany z listy renesansowo-barokowych perełek. Niemniej jest on z pewnych względów ważny - testowałem na nim nowo napisany program do mapowania tempa plików MIDI. Program zdał egzamin na piątkę, więc z radości nagrałem cały efekt. Być może aplikację pokażę na blogu, bo się da - to nie jest tylko zwykły skrypt, choć i przez ten etap przeszedłem.
A tymczasem zapraszam na kontemplację utworu sprzed prawie pół milenium - szaleństwo!
VST:
- Vienna Symphonic Library Synchron Molzer Organ
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
Girolamo Cavazzoni, Canzon sopra "Il est bel et bon" (Ricercar bello)
Idąc za renesansowym ciosem, postanowiłem wypróbować dostarczone w Rinascimento organy i stwierdzam, że są całkiem przyjemne - da się włączać samodzielnie rejestry, osobno są główne organy, osobno pozytyw, naprawdę fajna sprawa. Przyczepiłbym się tylko do samego brzmienia, a konkretnie ilości próbek, bo mam wrażenie, że nie ma ich tutaj zbyt wiele. Niby organy nie są instrumentem dynamicznym, ale na pewno piszczałki nie grają identycznie tego samego przy każdym naciśnięciu klawisza, a tutaj miałem wrażenie tego właśnie efektu. Niemniej, na pewno jako akompaniament ten instrument się sprawdzi - jako instrument solowy już mniej.
VST:
- Fluffy Audio Rinascimento
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
DAW:
- Fender Studio Pro 8
Słowa kluczowe (tagi)
organy, cavazzoni, fluffy audio, rinescimento, renaissance, renesans, muzyka dawna
Pora wreszcie sięgnąć po jakieś starsze utwory i zmierzyć się z bibliotekami instrumentów używanych w renesansie czy nawet średniowieczu. Na początek nieśmiała próba "Bransle de la Torche" Praetoriusa i biblioteki Rinascimento od Fluffy Audio. Dużego manewru tutaj nie mam, bo jednak dotąd skupiałem się na składach bardziej współczesnych. Na szczęście utwór nie jest długi i to jego główna zaleta :)
VST:
- Fluffy Audio Rinascimento
- LiquidSonic Seventh Heaven
- Three Body Technology SpecCraft
Felix Mendelssohn Bartholdy, Rondo capriccioso, Op. 14
Licencja: MAESTRO Dataset — Creative Commons BY-NC-SA 4.0
Plik MIDI pobrany z bazy utworów fortepianowych MAESTRO Dataset https://magenta.withgoogle.com/datasets/maestro
Nagranie testowe, mające porównać czysty sygnał z cyfrowych wtyczek VST z sygnałem zanieczyszczonym "brudem" taśmy i szumem.
I w tej wersji gra modelowany fortepian Shigeru Kawai SK-EX od Modartt, przepuszczony przez pogłos LiquidSonics Cinematic Rooms. Tym razem jednak jest on nieco "postarzony", żeby nie stroił zupełnie idealnie. Powiększyłem "Unison width" oraz włączyłem "humanizację" dla poszczególnych rejestrów.
Dodatkowo na sygnał wyjściowy z Pianoteq nałożyłem efekt Goodhertz WOW z szumem, delikatnym dryfem i saturacją analogowej taśmy studyjnej i innymi drobnymi artefaktami. Nie są one na tyle intensywne, by nagranie brzmiało jak z "kaseciaka", ale pozbyłem się klinicznej czystości cyfrowego oryginału.
VST:
- Modartt Pianoteq 9 Pro Shigeru Kawai SK-EX Classical Recording Digital
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
Felix Mendelssohn Bartholdy, Rondo capriccioso, Op. 14
Licencja: MAESTRO Dataset — Creative Commons BY-NC-SA 4.0
Plik MIDI pobrany z bazy utworów fortepianowych MAESTRO Dataset https://magenta.withgoogle.com/datasets/maestro
Nagranie testowe, mające porównać czysty sygnał z cyfrowych wtyczek VST z sygnałem zanieczyszczonym "brudem" taśmy i szumem. Czy cyfra wypada lepiej czy gorzej?
Ta wersja jest w pełni "cyfrowa" - modelowany fortepian Shigeru Kawai SK-EX od Modartt, przepuszczony przez pogłos LiquidSonics Cinematic Rooms, wszystko ustawione idealnie.
VST:
- Modartt Pianoteq 9 Pro Shigeru Kawai SK-EX Classical Recording Digital
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
Wolfgang Amadeus Mozart, Symphony No. 25, II. Andante, K. 183
Jest obiecana wersja VSL Synchron Duality Strings Sordino. Prawdopodobnie przejdzie jeszcze niejedną metamorfozę, bo ciągle nie do końca jestem zadowolony, ale wrzucam do testów, żeby sobie wynotować rzeczy do poprawienia przed właściwą publikacją - no i żeby mieć porównanie do wersji z Orchestral Tools Berlin Con Sordino Strings...
VST:
- Vienna Symphonic Library Synchron Duality Strings Sordino
- Vienna Symphonic Library Synchron Brass
- Spitfire Studio Woodwinds Professional
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
DAW:
- Fender Studio Pro 8
Słowa kluczowe (tagi)
mock-up, midi, presonus, studio one, Mozart, Symphony No. 25, K. 183, Allegro, sordino, vsl, vienna symphonic library, con sordino, duality strings
Domenico Scarlatti, Sonata K. 466
Licencja: MAESTRO Dataset — Creative Commons BY-NC-SA 4.0
Plik MIDI pobrany z bazy utworów fortepianowych MAESTRO Dataset https://magenta.withgoogle.com/datasets/maestro
Test instrumentu od Realsamples: flamandzkiego klawesynu Ruckersa z 1628 roku. Dla porównania wrzuciłem też wersję nagraną za pomocą modelowanego klawesynu od Modartt, realizowanego przez silnik Pianote 9, więc można sobie sprawdzić, co brzmi przyjemniej.
W sumie do wrzucenia tego pliku nakłoniła mnie nostalgia - bardzo lubiłem nagranie Laury Favre-Kahn tego utworu, więc kiedy natknąłem się na plik MIDI, nie potrafiłem się oprzeć. Plik jest zapisem gry prawdziwego pianisty, ale że brak jakichkolwiek metadanych, nie jestem w stanie nic więcej napisać.
Wolfgang Amadeus Mozart, Symphony No. 25, I. Allegro con brio, K. 183
Była część trzecia, jest i pierwsza 25. symfonii nastoletniego Mozarta :) W oryginalnej partyturze część ta jest o jakieś 30% dłuższa, ale przygotowałem wersję, którą gra się współcześnie, z usuniętymi niektórymi powtórzeniami - a i tak utwór wydaje się być nieco monotonny. No, ale skoro ma być cała symfonia, to cała.
Wolfgang Amadeus Mozart, Symphony No. 25, II. Andante, K. 183
I jak obiecałem, wrzucam ostatnią część, czyli akurat drugą, Andante. Powinno się ją wykonywać z tłumikami założonymi na instrumenty smyczkowe (con sordino), więc wybór był w zasadzie jeden (póki co): Berlin Con Sordino Strings. Oczywiście, jeśli dorobię się VSL Duality Strings Sordino, to i taka wersja się pojawi, chociaż nie wiem, czy tutaj, czy od razu na @GadesMusic
VST:
- Orchestral Tools Berlin Con Sordino Strings
- Vienna Symphonic Library Synchron Brass
- Spitfire Studio Woodwinds Professional
- LiquidSonics Cinematic Rooms
- Three Body Technology SpecCraft
DAW:
- Fender Studio Pro 8
Słowa kluczowe (tagi)
mock-up, midi, presonus, studio one, Mozart, Symphony No. 25, K. 183, Allegro, orchestral tools, con sordino